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Avec les années, les affinités
culturelles se sont précisées même si l'impression
est que Nézir ait atteint un climat en général,
plus qu'à un modèle précis. Il est indubitable
que, l'influence (si évidente et surtout au départ)
de Léonard, aie ici et là ainsi que les références
aux physionomies déformées de Bruegel, aux nobles
du setes proto renaissance de Durer, au mode mystérieux de
Cramach, percent à certaines visions du haut, fourmillant
de vie, de Aldorfer. C'est surtout la rencontre entre le classicisme
italien des années cinq cent et le gothique allemand qui
l'attire, plus que le mélange de styles que fait le manièrisme.
Ici la peinture de Nézir touche à la volupté.
Il est intéressant de voir Nézir réussir
à accoler fabuleuses ascendances antiques avec une remise
à jour du goût d'aujourd'hui, imprégné
d'un côté surréaliste, des échos de
Fachlighkeit allemand (en particulier OTTO DIX) en plus encore
du surréalisme magique ; et jetant un œil à quelques
savoureuses inventions de sciences fiction.
Certaines perspectives audacieuses, certes fragmentées
dans la forme en un lenticulaire particularisme, une certaine
obsession naturaliste, et surtout ce mélange d'ancien et
de neuf, comme d'humain et mécanique, donnent à
cette peinture une grande fascination.
Les
mêmes déformations deviennent non un jeu formaliste,
mais un élément expressif des hautes imprégnations
psychologiques. Naturellement, il s'y insère déséquilibres
et incongruités, mais elles figurent aussi comme facteur
de trouble. Et surtout la découverte des insertions mécaniques
dans le corps humain (tubes et filaments dont nous parlions) qui
produit un retournement de toute l'image, lui donnant une poignante
quintessence symbolique.
Une peinture comme celle-ci ne peut que surprendre dans le panorama
de l'art d'aujourd'hui, par ses anachronismes et citations. Nous
sommes en présence d'un passé si fort qu'il produit
d'étranges mouvements en avant ; l'on n'arrive pas à
comprendre ce qui appartient à l'histoire et ce qui échoit
à la fantaisie. Nezir agit en un terrain ambigu, où
le risque de la façon de faire, est au plus haut, mais
où ce haut est l'esprit du défit, de l'aventure.
En un contexte culturel comme celui-ci, cela devient parfaitement
plausible. Et il convient d'admirer l'habileté spécifique
du peintre, la patience certaine de miniaturiste médiéval
la cohésion avec laquelle ce défit est porté
en avant.
Un Turc du Kurdistan vient
chez nous, en cette Venise encore nourrie de ses souvenirs orientaux,
pour surprendre tout un monde (celui du gothique Germain, corrigé
par le génie Renaissance de Durer) qui paraissait enfermé
dans un coffre doré. Comment dire : l'histoire peut nous
être rapportée à travers la fantaisie.
Les petits tubes qui sortent du corps de la femme sont les symptômes
de cet improbable résultat.
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