Dr.
Paolo RIZZI (Critique
d'art)
Venezia _ ITA
Un
nu féminin est devant nous en position offerte, entouré
d'une mystérieuse lumière azur : il semble sortir d'un
tableau du XVième siècle, nordique et maniéré.
Mais voici que quelque chose nous frappe : à une épaule,
dessous le sein et le pubis sortent d'étranges petits tubes,
filaments vermiformes qui semblent faits de plastique
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Le
contraste : c'est la caractéristique de cet artiste turc dérangeant
qui pour la première fois, après avoir passé
six ans entre l'Autriche, l'Allemagne et la France, vient chez nous
exposer à Venise.
Une présence neuve et originale, qui ne peut laisser indifférent
car elle touche aux glandes vitales de l'homme d'aujourd'hui.
Nézir peint regardant des anciens,
mais l'esprit se tourne vers la condition, à la fois donc tragique,
d'une humanité "lacérée" entre tension humanitaire
et attraction technologique. Il a baptisé sa peinture "physiomécanique".
La physiologie de l'homme est en effet contaminée par une sorte
de lèpre mécanique, qui s'insinue (ce sont fins tubes
de plastique, pulseurs, manomètres, interrupteurs, étranges
manomètres, leviers métalliques) sur la peau se substituant
presque aux faisceaux détériorés et chauves.
Quelque chose qui met le monstre technologique à l'intérieur
de l'homme, en faisant une excroissance rocambolesque. Tout ceci Nézir
l'obtient en soulignant, en restant dans le cœur de la peinture, donc
en écartant maquillages et artifices techniques des néosurréalistes
à la mode. Comment dire : Nézir peint sérieusement,
suivant la grande tradition européenne. |
..Certains
tableaux m'ont surpris et certains dessins exécutés
lorsque Nézir était jeune peintre d'origine Kurde,
à Tatvan (Est de l'Anatolie), sans contact avec le filon
du matérialisme allemand du milieu du XVième siècle.
Son séjour de quatre ans à Vienne, le fascinera.
Évidemment, il y avait une affinité interne, quelque
chose qui le poussait à écarter toute la tradition
orientale pour s'insérer dans les visqueux méandres
d'un nordicisme fabuleux . |
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